总之，除了进入横穴确定财宝是否已经被盗走以外，别无选择了。我们先回到诸户大宅，准备好探险所需的用品。也就是几根蜡烛、火柴、一把渔民常用的大刀、长麻绳（我们把渔网上的细麻绳都拔了下来，全部接在一起，卷成一团带着）等物品。那个横穴或许出乎意外地深。它被形容为“六道路口”，或许不仅深，说不定还有许多分支，就像八幡不知薮[千叶县市川市八幡，过去有一片被称为“八幡不知薮”的竹林，据说误闯其中，就再也出不来了，后来指容易让人迷路的竹林或迷宫。此外，也不单指迷宫，也指表演展览等以等身大人偶重现诡异情景或幽灵场面的迷宫。明冶十年左右开始，作为一种表演设施，大为流行，乱步曾在随笔《旅顺海战馆》中写道：“不知薮中，我至今仍印象深刻的，是酒吞童子传说中的活祭品还是什么的年轻女子，缠着一条鲜红色腰布站在那里。管理人员观察游客的表情，突然掀开女子的腰布，细细一看，里面也制作得十分精巧……还有一个是重现火车把人碾压死亡的实景，两条铁路、竹林、夜晚，在那儿，被辗得支离破碎的头颅、躯体、手脚，断口汩汩流出大量鲜红的血糊，四肢像芋头还是萝卜似的掉了满地。”]一样也说不定。喏，《即兴诗人》[原名Improvisatoren，是丹麦作家安徒生（Hans Christian Andersen）发表于一八三五年的长篇小说，描写罗马诗人安东尼奥的一生，森鸥外的译本在明治、大正时期广为时人阅读。]不是写到进入罗马地下墓窟的情况吗？我就是想到那个才准备了这些麻绳。这是学那个叫费迪利果的画工的。

诸户为他夸张的准备辩解道。

后来我重读《即兴诗人》，每次读到地下墓窟一段，就回想起当时的情况，禁不住一再战栗。

“深处的通道大概是挖掘软土的时候留下的吧，纵横密布，形状大小几乎没有区别，即便知道大致方向的人，也难免不会迷失其中。年幼的我，并不理解其中蕴藏的危险，而画工已做好准备。他先点燃一根蜡烛，把另一根收进衣袋，把线团的一端绑在入口，牵着我的手进入。天顶突然低矮下来，仅容我俩通过……”

画工与少年就这样踏入地下迷宫，我们也一样。

我们攀着刚才的粗绳，依序下到井底。水只没到脚踝，却像冰一样寒冷。横穴就在我们的腰部一带。

诸户模仿费迪利果，先点上一根蜡烛，把麻绳球的一端牢牢地绑在横穴人口的石板上。然后他慢慢地一边松开绳球，一边往里面爬去。

诸户领头，举着蜡烛爬进去，我拿着绳球，跟在后面。我们就像两头熊一样。

“果然很深的样子。”

“好像快窒息了。”

我们慢慢往前爬，小声交谈着。

前进了五六间之后，洞穴变得稍微宽敞些，可以蹲着行走了，不过没过多久，横穴旁边出现了第一个分叉口。

“是岔路。不出所料，是八幡不知薮。可是只要我们握着引路的绳索，就不会迷路了。我们先直走吧。”

诸户说道，不理会岔道，往前直走，不过走了才两间左右，发现又有一个洞穴张着漆黑大口。把蜡烛伸进去照了照，发现这条岔道似乎比较宽敞，诸户弯进那里。

洞里的小路就像扭动的蛇一样弯弯曲曲。不只是左右弯折，有时候还会往上或往下延伸。低的地方，似乎有浅沼般的水洼。

岔道和分叉口多得记不清。而且应该不完全是人造的坑道，有些地方狭小得爬也爬不进去，有些地方则像岩石裂缝般垂直裂开。我们本来以为这个洞里大概只有这样的岔道小洞，没想到往前一步，眼前突然出现了一个宽敞得像一个大房间的洞窟。这个空间外面连着五六条洞穴通道，往四面八方延展开去，形成一个极为复杂的迷宫。

“真叫人吃惊，就像蜘蛛脚一样往外扩散，没想到竟有这样的规模。照这么看来，整个洞穴必定是四通八达的，或许还能通向岛屿的每一个角落呢。”诸户神情沮丧地说道。

“麻绳没剩多少了。在绳索用光之前，我们走得到尽头吗？”

“或许不行。没办法，绳子快用完的话，我们就先回头，准备更长的绳子吧。不过你千万别放开绳子，如果失去了路标，我们可是会在地底下迷路的。”

诸户的脸在火光的映照下变得又红又黑。蜡烛从他的下巴底下往上照，形成一个古怪的阴影，脸颊和眼睛部位蒙在黑影中，这使得他看起来十分陌生。一说话，嘴巴就像黑洞一样异常地大开大合。

蜡烛微弱的火光只能勉强照亮前方一间左右的距离，连岩石的颜色都看不清楚，纯白的顶部凹凸不平，呈现诡异的线条，有些往下凸出的部分滴滴答答地滴下水珠，这是一个钟乳石洞。往前走了不久，平路变成下坡路，走在不断朝下延伸的道路上我心里七上八下的。诸户漆黑的身影在我眼前左右摇晃着前进，在他身体的晃动下，握在他手上蜡烛微弱的烛光也若隐若现的，两边朦胧的赤黑色岩壁争先恐后地往后面退去。

一会儿之后，随着不断往前进，感觉头顶和两边的岩壁都离我们越来越远，我们走进地底的一个大空间。此时我忽地想起什么似的，留神一看，手中的绳球几乎已经用光了。

“啊，绳子用光了。”

我忍不住叫了出来，我觉得并没有发出多大的声音，但四面八方的回声却让我有震耳欲聋的感觉。最后，从遥远的他处传来一个微弱的回声：

“啊，绳子没有了。”

那是来自于地底的回音。

听到声音，诸户吃惊地回头。“咦，你说什么？”他把蜡烛伸向我。

火焰左右摇摆，照亮了他的全身，刚看到他身形的轮廓，耳畔就传来一声“啊”的惊叫，诸户的身体从我眼前消失了，紧跟着烛火也不见了。最后只剩下诸户“啊、啊、啊……”的叫声在空气里回响，声音越变越小，一声又一声，前仆后继地重叠在一起。

“道雄兄、道雄兄！”

我慌忙呼叫诸户。

“道雄兄、道雄兄、道雄兄、道雄兄……”回音嘲笑我似的，拉长了尾音回答。

我陷入极端的恐慌，双手在空气里乱摸一阵，想追上诸户，但还没来得及反应，我便一脚踩空，往前栽去。

“好痛！”

诸户在我的身体底下叫道。

怎么会这样？这里的地面低了两尺，我们摔在了一起。诸户跌倒的时候，手肘撞得厉害，痛得没法应答我。

“真惨啊。”

诸户在黑暗中说，然后他似乎爬了起来，不一会儿，传出“咻”的一声，诸户的身影在黑暗中浮现出一个轮廓。

“有没有受伤？”

“不要紧。”

诸户点亮蜡烛，又走了出去。我也跟在他后面。往前走了一两间之后，我一下子停下脚步，我的右手空无一物。

“道雄兄，蜡烛借我一下。”

我按着狂跳不已的心脏，呼唤诸户。

“怎么了？”

诸户诧异地伸出蜡烛，我一把抢下蜡烛，急得像热锅上的蚂蚁似的，四处乱转。

“没事，没事。”

我不断重复着这两个字。

可是不管怎么找，只借助蜡烛幽暗的火光，实在找不到纤细的麻绳。

我不死心地在偌大的洞窟里不停寻觅着。

诸户似乎发现了什么似的，突然跑过来抓住我的手，音调非比寻常：

“你弄丢绳子了？”

“嗯。”

我诅丧地回答。

“完了！没有绳子，我们可能一辈子都得在这个地底下不停地兜圈子啊！”

我们慌了起来，拼命到处找。

我们是在地面有阶梯的地方跌倒的，只要找到有阶梯的地方就行了，我们借着蜡烛的微光细细搜索，但是到处都有一级级的台阶，而且这个宽敞的洞窟通往外面的狭窄岔道也不止一两条，我们终于找不到来时的道路究竟在哪里，而且找着找着，似乎一不小心又会迷路，越找心里越不安。

日后我想起《即兴诗人》的主角也有过相同的经历。森鸥外的译文生动地描写了少年恐惧的心理。

“此时我们俩的周围一片死寂，安静得连一根针掉在地上都能听得见，岩间的水滴断断续续打在岩石上，发出孤寂的回响……我朝画工望去，奇怪的是，画工气喘吁吁，在原地不停兜圈子……他的模样和平常大大不同，我也起身哭了出来……抓住画工的手，吵着说：‘我要上去，我不要待在这里。’画工说：‘好孩子，好孩子，我给你画画，给你糖果，这儿还有钱。’说着，他摸索衣袋，取出钱包，将里头的钱全掏给我。我接下钱时，发觉画工的手像冰一样冷，全身猛烈地颤了一下……他垂下头来，再三吻我，说：‘亲爱的孩子，你也快向圣母祈祷吧。’我叫道：‘你弄丢线团了？’”

即兴诗人很快就找到绳子，平安无事地离开地下墓穴。但是，我们也会受到幸运之神的眷顾吗？