尼莫船长起身，我紧随其后。设在餐厅后面的一道双扇门打开了，我走进一个和餐厅面积差不多的房间。

这是一个图书馆。高高的黑檀木镶铜书架，宽宽的架子上放着许多统一精装的书。书架沿着墙壁围了一圈，底下是宽大的长沙发，栗色皮面，弧度让人非常舒适。轻便的活动小桌，能自如地分开或者合拢，让人摆放正在阅读的书籍。房间中央放着一张大桌子，上面摆满了小册子，几张旧报纸夹杂其中。电灯光线充满了整个和谐的空间，光线是从四个半嵌入天花板涡形装置的磨砂玻璃球形灯射下来的。我看着这个布置得如此独具匠心的房间，发自内心地赞赏，简直不敢相信自己的眼睛。

“尼莫船长，”我对我的主人说，而他刚刚在一张长沙发上躺下，“这座图书馆足以为陆地上的宫殿增光添彩，想到它随着您来到海底最深处，简直太让我惊叹了。”

“还有哪里能比这里更孤独、更清净的呢，教授先生？”尼莫船长回答，“您的博物馆工作室能给您更完美的休息吗？”

“不能，先生，我还得加一句，比起您这儿，它的确是太简陋了。您这儿有六七千册书……”

“是1,2000册，阿洛纳克斯先生。这是我和大陆的唯一联系。但是在我的鹦鹉螺号第一次下水的那天起，这个世界对我来说已经结束了。那一天，我买下最后一批书，最后一些小册子，最后几张报纸，从那时候开始，我宁愿相信人类不再思考、不再写作。教授先生，这些书，受您支配，您可以自由享用。”

我谢过尼莫船长，走近书架。书架上摆满了科学类书籍、伦理学书籍还有文学书籍，用各国语言写成，可是我看不到一本政治经济学的书，像是被严格从船上排除出去了。有一个奇怪的细节，所有这些书，不论用什么语言写成，都没有明确的分类，这种杂乱表明，鹦鹉螺号的船长不论随手抽出哪本书，都能流畅地阅读。

在这些著作中，我注意到一些古代和现代大师的杰作，就是说人类在历史、诗歌、小说和科学方面创作的所有最美的作品，从荷马[荷马（约公元前9—公元前8世纪），相传为古希腊的游吟诗人，生于小亚细亚，失明，创作了史诗《伊利亚特》和《奥德赛》，两者统称《荷马史诗》。]到维克多·雨果[维克多·马里·雨果是一名法国浪漫主义作家。他是法国浪漫主义文学的代表人物和19世纪前期积极浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上卓越的作家。雨果几乎经历了19世纪法国的所有重大事变。一生创作了众多诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章。代表作有《巴黎圣母院》《九三年》和《悲惨世界》等]，从色诺芬[色诺芬（约公元前431—公元前355），雅典人，军事家，文史学家。他以记录当时的希腊历史、苏格拉底语录而著称]到米什莱[米什莱（1798—1874），出生于法国巴黎，为法国历史学家，被誉为“法国史学之父”]，从拉伯雷[弗朗索瓦·拉伯雷（1493—1553），法国文艺复兴时期人文主义作家。著有主要作品《巨人传》。]到乔治·桑[乔治·桑（1804—1876），原名阿曼蒂娜·露西·奥萝尔·杜班，是19世纪法国女小说家、剧作家、文学评论家、报纸撰稿人。她是一位有影响力的政治作家，著有68部长篇小说，50部各式著作，其中包括中篇小说、短篇小说、戏剧和政治文本。乔治·桑的爱情生活、男性着装和1829年开始使用的男性化的笔名在当时引起了很多争议]。但是这个图书馆里耗资最多的，是科学类书籍：机械学、弹道学、水文学、气象学、地理学、地质学，等等。占据的位置不亚于自然史，我想这些应该是船长的主要研究领域。我在那儿看到洪堡[弗里德里希·威廉·克里斯蒂安·卡尔·费迪南·冯·洪堡（1767—1835），德国学者、政治家和柏林洪堡大学的创始者]全集、阿拉戈[弗朗索瓦·让·多米尼克·阿拉戈（1786—1853），出生于佩皮尼昂，法国数学家、物理学家、天文学家和政治家，曾任法国第25任总理]全集，还有傅科[莱昂·傅科（1819—1868），法国物理学家，他最著名的发明是显示地球自转的傅科摆。除此之外他还曾经测量光速，发现了涡电流。他虽然没有发明陀螺仪，但是这个名称是他起的。在月球上有一座以他命名的撞击坑]、亨利·圣克莱尔·德维[亨利·爱丁·圣克莱尔·德维尔（1818—1881），法国化学家]、米歇尔·沙勒[米歇尔·沙勒（1793—1880），法国数学家。他是巴黎埃菲尔铁塔上所列“七十二贤”之一，曾获科普利奖章]、米尔纳·爱德华[米尔纳·爱德华（1800—1885），著名法国动物学家]、卡特尔法热[卡特尔法热（1810—1892），法国生物学家、动物学家、人类学家]、廷德尔[廷德尔（1820—1893），爱尔兰物理学家]、法拉第[法拉第（1791—1867），英国物理学家、化学家，也是著名的自学成才的科学家，出生于萨里郡纽因顿一个贫苦铁匠家庭，仅上过小学。1831年，他做出了关于电力场的关键性突破，永远改变了人类文明]、贝特洛[皮埃尔·欧仁·马赛兰·贝特洛（1827—1907），法国著名化学家]、西奇神父[西奇神父（1818—1878），耶稣会神父，意大利天文学家]、彼得曼[彼得曼（1822—1878），德国地图绘制家]、莫里船长[莫里船长（1806—1873），美国海洋学家，著有《海洋自然地理》]阿加西斯[阿加西斯（1807—1873），美国博物学家，著有《化石鱼类研究》《冰川研究》《冰川体系》《美国自然史》等]等人的著作，还有科学院的论文集、各家地理学会的通报，等等。我的两大卷拙作被摆在显著的位置，这或许就是为什么尼莫船长会对我相对宽厚地接待吧。在约瑟夫·贝特朗[约瑟夫·贝特朗（1822—1900），法国数学物理学家、法兰西科学院院士]的著作中，他的那本《天文学的奠基者》甚至给了我一个确切的日期；因为我知道它是1865年出版的，由此我可以得出结论，鹦鹉螺号的修建不可能早于这一年。所以三年来，最多三年，尼莫船长一直都在海底生活。另外，我也希望更近的作品能帮我推测出更确切的时间，但是我有的是时间来做这个研究，现在我不想耽搁我们参观这艘神奇的鹦鹉螺号的行程。

“先生，”我对船长说，“感谢您让我使用这个图书馆。这里有科学的瑰宝，我会好好利用的。”

“这个房间不仅仅是一个图书馆，”尼莫船长说，“也是一间吸烟室。”

“一间吸烟室？”我嚷道，“所以在船上能吸烟咯？”

“当然了。”

“那么，先生，我不得不相信，你和哈瓦那保持着联系。”

“毫无联系，”船长回答，“请您接受这支雪茄，阿洛纳克斯先生，尽管它不是来自哈瓦那，如果您是内行，您一定不会感到失望的。”

我接过他递给我的雪茄，它的形状让人想起那种专销伦敦的雪茄，但这支看起来是用金箔卷成的。我在一个装了高雅的青铜支架的小火盆上把雪茄点燃了，赶紧像一个爱抽烟的人两天没抽烟了一样，心醉神迷地吸了几口。

“上好的烟，”我说，“但这不是烟草。”

“不错，”船长回答，“这种烟既不来自哈瓦那，也不来自东方。这是一种藻类，富含尼古丁，是大海给我提供的，但也得精打细算。先生，您很怀念那些专销英国的雪茄吧？”

“船长，从今天起，我对这些烟嗤之以鼻。”

“您就随心所欲地抽吧，不用再去想它来自哪里。任何专卖局都没对它进行检测过，但我想它们的质量不会因此就差一点儿的。”

“恰恰相反，它们只会更优质。”

这时，尼莫船长打开了一扇门，这扇门正对着刚刚去图书馆的路上经过的那间屋子，我进入一间宽敞的客厅，灯火通明。

这是一间四边形的客厅，长10米，宽6米，高5米，墙面是倾斜的。明晃晃的天花板上装饰着轻巧的阿拉伯纹饰，向集聚在这个博物馆中的所有珍宝投射出明亮而柔和的光。因为这真的是一个博物馆，一只智慧而慷慨的手把大自然和艺术的瑰宝通通聚集到了这里，加上一点儿艺术家的随性，使之成了美术馆。

30多幅大师油画装饰着墙壁，墙壁上还挂有绣着庄重图案的挂毯。这些油画配有统一样式的画框，由闪闪发亮的盾形板隔开。我看到一些价值不菲的绘画，大多都是我在欧洲的私人收藏和画展中欣赏过的。历史上不同流派的大师们都有代表作：拉斐尔[拉斐尔（1483—1520），意大利画家、建筑师，与达·芬奇、米开朗琪罗合称“文艺复兴艺术三杰”。]的圣母像，达·芬奇[列奥纳多·达·芬奇（1452—1519），意大利文艺复兴时期的一个博学者。在绘画、音乐、建筑、数学、几何学、解剖学、生理学、动物学、植物学、天文学、气象学、地质学、地理学、物理学、光学、力学、发明、土木工程等领域都有显著的成就]的圣母像，科雷吉欧[安东尼奥·科雷吉欧（1489—1534），通常被叫作科雷吉欧，意大利画家。他是文艺复兴时期帕尔马画派的创始人，并且创作了一些16世纪最蓬勃有力和奢华的画作。他的画风酝酿了巴洛克艺术，而其优美的风格又影响了18世纪的法国]的仙女，提香[提香（1488—1576），意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家]的女人像，委罗内塞[保罗·委罗内塞（1528—1588），意大利文艺复兴时代的画家。著作《迦纳的婚礼》现藏于卢浮宫]的礼赞，牟利罗[巴托洛梅·埃斯特万·牟利罗（1618—1682），巴洛克时期西班牙画家]的圣母升天图，霍尔拜因[汉斯·霍尔拜因（约1497—1543），德国画家，最擅长油画和版画，属于欧洲北方文艺复兴时代的艺术家，他最著名的作品是许多肖像画和系列木版画《死神之舞》]的肖像画，委拉斯开兹[委拉斯开兹（1599—1660），文艺复兴后期、巴洛克时代、西班牙黄金时代的一位画家，对后来的画家影响很大，哥雅认为他是自己的“伟大教师之一”]的修士，鲁本斯[彼得·保罗·鲁本斯（1577—1640），弗兰德画家，巴洛克画派早期的代表人物。鲁本斯的画有浓厚的巴洛克风格，强调运动、颜色和感官。鲁本斯以其反宗教改革的祭坛画、肖像画、风景画以及有关神话及寓言的历史画闻名]的主保瞻礼节，特尼耶[大卫·特尼耶（1582—1649），弗兰德画家]的两幅弗兰德风景画，吉拉尔·德奥[吉拉尔·德奥（1613—1675），荷兰画家]、梅蒂绥[加布里尔·梅蒂绥（1629—1667），荷兰黄金时代画家，工于历史画、风俗画、肖像画和静物画等诸多绘画类别]、保卢斯·波特[保卢斯·波特：1625年出生在恩克赫伊森，是荷兰著名的专注于动物和风景画的画家。他不幸在28岁死于肺结核，生前创作了超过100幅作品]2的三幅风俗小画，席里柯[泰奥多尔·席里柯（1791—1824），法国著名浪漫主义画家，出生在法国北部诺曼底卢昂的一个律师家庭。从师于卡尔·韦尔内。代表性作品为《梅杜莎之筏》]和普吕东[皮埃尔·保罗·普吕东（1758—1823），法国大革命时期极具浪漫气息的、独树一帜的画家，他用自己的眼去观察世界，他以自己的心去感悟艺术，他是古典主义风格画家，同时也是浪漫主义的先驱。主要作品有《心灵的强暴》（The Rape of Psyche）、《惩治罪恶的正义与复仇》（Justice and Vengeance Pursuing Crime）和《约瑟芬皇后的肖像》（Portrait of the Empress Josephine）]的两幅画，巴克赫伊森[卢多尔夫·巴克赫伊森（1631—1708），荷兰风景画家，作品多以海景为主题]和韦尔内[克劳德·约瑟夫·韦尔内（1714—1789），又译作吉尔内，法国风景画画家，以15幅民俗组画《法国海港》（Les Ports de France）著称]的几幅海洋画。现代画家的作品中，有署名德拉克拉瓦[欧仁·德拉克拉瓦（1798—1863），法国著名浪漫主义画家。著名作品《自由领导人民》影响了浪漫主义作家维克多·雨果，30年后写成著名的文学作品《悲惨世界》（1862）]、安格尔[让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（1780—1867），法国画家，新古典主义画派的最后一位领导人，他和浪漫主义画派的杰出代表欧仁·德拉克罗瓦之间的著名争论震动了整个法国画坛。安格尔的画风线条工整、轮廓确切、色彩明晰、构图严谨，对后来许多画家如德加、雷诺阿，甚至毕加索都有影响。著名作品《土耳其浴女》《瓦平松的浴女》《大宫女》等现藏于卢浮宫]、德·坎普[约瑟夫·柔德芬·德·坎普（1858—1923），美国印象派画家]、特鲁瓦永[康斯坦·特鲁瓦永（1810—1865），法国画家，也是巴比松画派的主要成员之一]、梅松尼尔[欧内斯特·梅松尼尔（1815—1891），法国画家]、多比尼[夏尔·弗朗索瓦·多比尼（1817—1878），法国巴比松派的风景画家，被认为是印象派的重要先驱之一]画家的油画。在这座壮观的博物馆的角落里，有几座大理石或者青铜的雕像矗立在它们的基石之上，都是根据古代最美的雕塑缩小而成的。鹦鹉螺号的船长所预言的那种惊叹，已经开始占领我的头脑。

“教授先生，”这时候，那个奇怪的人说话了，“请您原谅我接待您时的不拘礼节和这个厅堂的杂乱无章。”

“先生，”我回答道，“我不知道您是何方神圣，但可否允许我把您看成一位艺术家呢？”

“最多是个艺术爱好者，先生。我以前喜欢收藏一些精美的手工艺品。我曾是个狂热的追寻者，一个不知疲惫的搜索者，我能以高价收集一些作品。陆地对我来说已经死去，这是我对它的最后一些纪念。在我眼中，你们现代的艺术家已经是古人，存在了两三千年，他们在我的脑子里已经混在一起。大师是没有年龄的。”

“那这些音乐家呢？”我问，一边指着韦伯[卡尔·马利亚·弗里德里希·恩斯特·冯·韦伯（1786—1826），德国作曲家]、罗西尼[焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼（1792—1868），意大利作曲家，他生前创作了39部歌剧以及宗教音乐和室内乐]、莫扎特[沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特（1756—1791），出生于奥地利大公国萨尔茨堡，逝世于维也纳，是欧洲最伟大的古典主义音乐作曲家之一，他也是一位共济会会员]、贝多芬[路德维希·范·贝多芬（1770—1827），集古典主义大成的德国作曲家，也是钢琴演奏家。贝多芬对后世影响深远，被尊称为“乐圣”]、海顿[弗朗茨·约瑟夫·海顿（1732—1809），奥地利作曲家。海顿是继巴赫之后又一位伟大的器乐作曲家，是古典主义音乐的杰出代表。被誉称“交响曲之父”和“弦乐四重奏之父”]、梅耶贝尔[贾科莫·梅耶贝尔（1791—1864），德国作曲家。梅耶贝尔虽然出生于德国的柏林，但却是19世纪法国式大歌剧的创建人和主要代表人物]、埃罗尔德[路易·约瑟夫·费迪南·埃罗尔德（1791—1833），法国作曲家]、瓦格纳[威廉·理查德·瓦格纳（1813—1883），德国作曲家、剧作家，以其歌剧闻名]、奥柏[丹尼尔·弗朗索瓦·埃斯普雷特·奥柏（1782—1871），法国作曲家]、古诺[夏尔·弗朗索瓦·古诺（1818—1893），法国作曲家，代表作是歌剧《浮士德》]和其他许多音乐家的乐谱，它们散落在一架大型管风琴上，这架琴占据了大厅的一面墙。

“这些音乐家，”尼莫船长回答我说，“是俄耳浦斯[俄耳浦斯：根据古希腊神话传说的描述，古希腊色雷斯有个著名的诗人与歌手叫俄耳浦斯，他的父亲便是太阳、畜牧、音乐之神阿波罗，母亲是司管文艺的缪斯女神卡利俄帕。这样的身世使他生来便具有非凡的艺术才能。俄耳浦斯凭着他的音乐天赋，在英雄的队伍里建立了卓越的功绩]的同时代人，因为时代的差别而在逝者的记忆中消失——而我是个已死之人，教授先生，和您那些长眠地下的朋友一样！”

尼莫船长停了下来，看起来像是陷入了一场深沉的遐思。我情绪激动地端详着他，默默分析他表情中的奇特之处。他手臂支在有镶嵌画的珍贵桌子上，不再看我，像是忘记了我的存在。

我尊重这种沉思，继续浏览这装点了满屋子的奇珍异宝。

在这些艺术品边上，天然的珍品占据了一个重要的位置。主要是一些植物、贝壳和其他海产品，它们应该是尼莫船长的私人发现。客厅中间是一个喷泉，被电光照亮，水回落到只由一只砗磲做成的盛水盆里。这是最大的无头软体动物的贝壳，周长大约六米，边缘被精细打磨成齿状.所以它就体形来说，已经超过了威尼斯共和国馈赠给弗朗索瓦一世[弗朗索瓦一世（1494—1547），1515—1547年在位的法国国王。即位前通常称昂古莱姆的弗朗索瓦，又称大鼻子弗朗索瓦，骑士国王，被视为开明的君主、多情的男子和文艺的庇护者，是法国历史上最著名也最受爱戴的国王之一。在他统治时期，法国繁荣的文化达到了一个高潮]的那些美丽砗磲，后来被巴黎的圣絮尔佩斯教堂[圣絮尔佩斯教堂：坐落于巴黎第六区的一座天主教教堂]用来做成两个巨大的圣水盆了。

这个盛水盆周围，在铜架子固定住的精致玻璃柜下，分门别类并贴上标签的，是那些最为珍贵的海产品，哪怕是一个博物学家都没见过这些生物。

动物形植物门的两个群——珊瑚虫和棘皮动物，分别都有奇特的标本。在珊瑚虫一群中，有笙珊瑚、扇状柳珊瑚、叙利亚软海绵、马鲁古群岛[马鲁古群岛：印度尼西亚的群岛]的海木贼、海鳃、挪威海里可爱的逗点珊瑚、各种各样的伞状珊瑚、八射珊瑚，还有一系列石珊瑚，我的老师米尔纳·爱德华兹对这些珊瑚进行过谨慎的分类，我在其中发现了绝妙的扇状珊瑚、波旁岛[波旁岛：今留泥汪岛，法国大革命前名为波旁岛]眼状珊瑚、安地列斯群岛的“海神战车”、各种各样奇妙的珊瑚虫，最后是各类奇形怪状的珊瑚骨，它们汇聚起来便形成了一个个小岛，这些小岛总有一天会变成大陆。在以外皮多刺著称的棘皮动物门里，有海盘车、海星、五角海百合、海百合、流盘星、海胆、海参等，代表这个群的个体的完整收藏。

更多的玻璃柜里分门别类地陈列着软体动物标本，一个稍稍有些神经质的贝类专家，面对这些玻璃柜时准会吓晕过去。我在那里看到的收藏价值无法估量，我也没时间全部描绘出来。在这些制品中，仅仅根据记忆，我列出这一些：印度洋优美的锤蛎——红棕色的壳上鲜明地凸显出规律的白点；一枚色泽鲜艳的帝王海菊蛤，浑身长满了刺，即使是欧洲的博物馆都罕有这样的标本，我估计能值两万法郎；一个新荷兰[新荷兰：澳大利亚曾叫新荷兰]海里的锤头双髻鲨，很难弄到手；塞内加尔异域风情的贝唇，双瓣的白色贝壳非常容易碎裂，似乎一口气就能把它像肥皂泡一般地打散；爪哇岛的多种喷水壶状贝类，像有钙质的管子，边缘镶有叶状褶皱，在收藏家中非常抢手；一系列的马蹄螺，有些黄绿色，是从美洲海域捕获的，有些是红棕色的，时常出没在新荷兰海域，有些来自墨西哥海湾，以鳞状贝壳著称，还有部分星形贝壳，是在南部海域找到的，还有最为罕见的新西兰马刺状贝；另外，还有令人赞叹的硫黄质樱蛤，珍贵品种的帘蛤和维纳斯贝，特伦克巴尔海的网状钟面贝，带有发光珍珠质地大理石般的蝾螺，中国海的绿色鹦鹉螺，锥形贝中几乎不为人知的芋螺，在印度和非洲被用作货币的各种各样的宝贝[宝贝：一种海洋软体动物]螺，东印度洋最珍贵的贝类“大海的荣耀”；最后是滨螺、燕子螺、锥螺、紫螺、卵形贝、螺旋贝、斧蛤、笔螺、冠螺、荔枝螺、蛾螺、竖琴螺、骨螺、法螺、蟹守螺、长辛螺、风螺、蜘蛛螺、帽贝、水晶贝、棱形贝，都是些精巧易碎的贝类，科学界赐予了它们精致迷人的名字。

除此以外，在一些特别的格子里，摆着一串串美不胜收的珍珠，电灯光一点又一点地落在上面。粉红色珍珠来自红海的江珧，绿色珍珠来自鲍鱼虹膜，黄珍珠、蓝珍珠、黑珍珠，这些来自不同海域的不同软体动物的产物，还有来自北方水系的产物，最后还有一些价值难以估量的标本，以最罕见的珠母蒸馏而成。这些珍珠中有几颗比鸽子蛋还大，价值抵得上，甚至超过旅行家塔维尼埃以300万法郎卖给波斯国王的那颗珍珠，而且超过马斯卡特[马斯卡特：阿曼首都]的伊玛目[伊玛目：某些伊斯兰国家元首的称号]的另一颗珍珠，我想那颗珍珠是举世无双的。

因此，这项收藏的价值可以说是无法估计的了。尼莫船长为了得到这么多不同的标本必然得花费几百万法郎，正当我寻思他有什么财政来源满足他这收藏癖，就被这些话打断了思路：“教授先生，您在观察我的贝壳标本。的确，它们能引起博物学家的兴趣，但是，对我来说，它们还有另一种魅力，因为它们是我亲手收集的，地球上没有一片海洋漏过了我的搜索。”

“我明白，船长，我明白在这么丰富的收藏中漫步是何等的乐趣。您自身就是一座宝库。欧洲没有一座博物馆能拥有这样多的海洋产品收藏。但是如果我对这项收藏赞叹不已，那我对承载它们的这艘潜水艇又该用什么溢美之词呀！我丝毫没有要窥探您的秘密的意思！然而，我还是得承认，这艘鹦鹉螺号的原动力，使它能够运转的机器，推动它的如此强大的动因，这一切都激起了我最大的好奇心。我看到大厅的墙上挂着一些工具，我不知道它们有什么用途。我可以知道吗？……”

“阿洛纳克斯先生，”尼莫船长回答我，“我对您说过，您在我的船上是自由的，因此，鹦鹉螺号上没有什么地方对您是禁止的。所以您可以仔细参观，我也很乐意当您的向导。”

“我不知道该如何感谢您，先生，但我不会滥用您的好意。我只想问你这些仪器的用途是什么……”

“教授先生，同样的仪器在我房间里也有，到那里我会给您解释它们的用途。但在这之前，请您来参观一下为您预备的舱室。您必须知道您将怎样在鹦鹉螺号上安身。”

我跟着尼莫船长，经过客厅的另一扇门，来到了长廊。他领着我向前走，我在那里发现的不是一间舱室，而是一间雅致的房间，有床、卫生间和不同家具。

我对我的主人心怀感激。

“您的房间和我的相连，”他对我说，一边打开一扇门，“我的房间就通向您刚刚离开的大厅。”

我走进船长的房间。它看起来朴实无华，甚至有点儿像修道士的房间。一张小铁床，一张办公桌，几件洗漱用具。房间里光线昏幽。没有任何舒适的东西。仅仅是严格意义上的必需品。

尼莫船长指给我一个座位。

“请坐。”他对我说。

我坐了下来，他便开口说话。