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江户时代江户城 | 收藏 |
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江户时代江户城 作者：艾米·斯坦利
这是一对屏风，每架屏风包括六扇画面。屏风上绘制着从一月到十二月的农事活动。
渡边华山(1793—1841)，通称渡边登，号华山。三河国田原藩藩士，江户时代后期汉学家、兰学家、政治家、画家。《荒岁流民救恤图》描绘了江户时代后期天保饥馑（发生于天保四年至天保七年，即1833—1836）的种种惨状和赈灾的情形。
歌川丰春(1735—1814)，相模国（今日本神奈川县）人，江户时代中期著名浮世绘画家，“歌川派”创始人。《浮世绘江户八景之图》是以江户城八处名胜为主题的浮世绘作品，图上的江户八景分别为：隅田川秋月、金龙山落雪、三廻落雁、品川归帆、两国夕阳、上野晚钟、观音晴岚、衣纹坂夜雨。
“江户名所”是浮世绘的热门题材，同类作品还有《名所江户百景》《江户近江八景》等。
《神田明神祭礼绘卷》（神田明神祭禮絵卷）（节选），江户时代后期（左上、左下、右上、右下）
译文（从右至左）：
谨定
（红字）天保八丁酉年
一、舂白米 每一升
价格三百八十八文
每一合
价格三十八文
销售与右所书无异，逐一说明，以上。酉之
四月朔日
奉行处 （印章）舂米屋一番组仲间
葛饰北斋(1760—1849)，江户（今日本东京都）人，江户时代末期著名浮世绘画家。
图上是葛饰北斋浮世绘作品中的小商户。
图上是葛饰北斋浮世绘作品中的小商铺。
《画本东都游》是葛饰北斋以江户城世俗生活为主题的浮世绘画本，其中《骏河町越后屋》一幅，展现了位于江户城骏河町的三井越后屋的热闹景象。
菱川师宣(1618—1694)，江户时代前中期画家，安房国（今日本千叶县）人，被认为是日本浮世绘的开创者。其画作多以吉原风俗为题材。吉原位于江户城，是德川幕府所允许的妓院集中地。
《江户日本桥》（江戸日本橋），出自《富岳三十六景》（冨嶽三十六景），1830—1832，木刻版画
《日本桥》（日本橋），出自《画本东都游》，1802年刻本书影
鸟居清长(1752—1815)，江户人，江户时代中期著名浮世绘画家。
菱川派是菱川师宣所开创的浮世绘画派。“参勤交代”是日本江户时代德川幕府所颁布的政治制度，规定各地的藩主、大名必须定期自费前往江户参谒将军并居留一段时间，其正室与继承人则需长留江户。
洼俊满(1757—1820)，江户时代后期浮世绘画家。“書初め”是日本的风俗，即在新年的第一天用毛笔书写文字或绘画，以祈求好运。
在江户时代的日本，新年是最重要的节日。而常野人生的几次重要转折，同样都发生在新年时分。
洼俊满，《换身物语》（とりかへばや物語）（节选），江户时代晚期，木刻版画
寿阳堂岁国，《在后台的歌舞伎演员中村芝翫之图》（中村芝翫 楽屋之図），1826年，木刻版画
初代歌川贞升，《扮作女侠阿桥的歌舞伎演员岚德三郎》（女伊達 お橋 嵐德三郞），1838年，木刻版画
在江户时代，歌舞伎剧场在每年十月与演员、剧作者签订合约，在每年十一月一日至十二月十日与签约的新年班底进行亮相演出。十一月的歌舞伎表演也因此被称为“颜见世”，即“公开演员”。“颜见世”是江户时代歌舞伎界最盛大的活动。
堺町、葺屋町是江户城的歌舞伎剧院聚居地，也是离常野家最近的剧院区。
江户时代，江户居民在浅草附近的隅田川制作且在浅草观音寺贩售的干海苔，被称为“浅草海苔”。图上是葛饰北斋笔下售卖江户名产“浅草海苔”的小店。
《助六由缘江户樱》是江户时代的歌舞伎名剧，也是市川海老藏家传的名作。该剧以江户时代的市井风俗为题材，讲述了侠客助六前往花街吉原寻觅宝刀的故事。图中从左到右，分别为岩井半四郎饰演的花魁扬卷、市川海老藏饰演的助六，以及松本幸四郎饰演的宝刀主人意休。
醍醐散人（编），《料理谈合集》（料理談合集），1801年写就，刊年不明，书影
月冈芳年(1839—1892)，江户人，幕末至明治前期的浮世绘画家。《四谷怪谈》是江户时代剧作家根据元禄时代传说改编的怪谈故事，于1825年首次被改编成歌舞伎演出。它讲述了江户四谷町的伊右卫门和妻子阿岩的悲剧故事，首演地点正是常野家附近的中村座芝居（见插图24）。
《春色梅儿誉美》是一部面向女性读者的通俗恋爱小说，也是为永春水的代表作，在江户时代颇为流行。它讲述了美男子丹次郎和情人们的纠葛，以及他如何在众多女性的帮助下洗清冤屈的故事。
图片出处
日本国立国会图书馆：插图1、2、3、4、10、13、14、29、30、32、35、36。
日本东京都立图书馆：插图27。
日本东京都立大学图书馆藏水野家文书：插图31。
日本古典籍数据库：插图28。
美国大都会艺术博物馆：插图5、6、7、8、9、11、15(1)、15(2)、16、17、18(1)、18(2)、19、20、21、22、23、24、25、26、33。
美国国会图书馆：插图34。
视觉中国：插图12、37。