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牵风记  作者:徐怀中

汪家的这张琴,带有明显的宋琴时代特点,通体为一色,漆胎细腻,色泽温润,看上去单纯而不简陋,朴实又不见粗鄙。琴身长约三尺六寸五,宽约六寸,厚约二寸。琴弦长度约一百一十二厘米至一百一十八厘米,琴身弧度渐次扁平化,造型古朴工整,以简约实用为美。小时候,汪可逾总是向一起学琴的小朋友夸口说:“我妈妈的这一张嫁妆宋琴最好不过,你拿‘九霄环佩’来,我都不会换给你的。”

她讲的“九霄环佩”,是唐开元年间四川制琴世家雷氏的标准制作。据说全世界只有不到二十张唐琴传下来,大多没有留下年款。这一张唐琴,从年款证明是皇家所藏。以梧桐作面,杉木为底,通体髹紫漆,呈现小蛇腹断纹,纯鹿角灰胎下用葛布为底。琴上留有黄庭坚等名人题跋及复款,琴足上方有苏轼楷书诗一首:“霭霭春风细,琅琅环佩音。垂帘新燕语,沧海老龙吟。”

若论文化背景及收藏价值,唐代名琴不是二百八十九年以后的宋琴可以望其项背的。不过,那要看怎么说了,如果就古琴本质文涵层面而论,世世代代在民间流传下来的好琴,可就不仅仅是负有盛名的几张极品了。

第一代宗师雷威“遇风雷独往峨眉,酣饮着蓑笠深入松林,听其声连绵悠扬者伐之,斫以为琴,妙过于桐”。这里所说的峨眉松,其实就是杉木。汪家的宋琴与“九霄环佩”同样具有雷琴的这一大特点,不拘泥于纯粹使用梧桐、梓木,而是以杉木打造,在池沼间裱以桐木片,却比桐木制作更加优越。这是雷琴制作的一大秘密。

在槽腹制作上同样另辟蹊径。然则由唐至宋,涌现出了多少斫琴能手,破解雷氏的此项不传之妙又有何难?汪家的宋琴与“九霄环佩”异曲同工,一样是在琴腹微微隆起的纳音中间,开出一条深约五分宽约一寸的圆沟,使“龙池”“凤沼”两个出音孔变得稍显狭隘,以延长共鸣箱余音的扩散。加之有效琴弦长振幅大充分发音,声更见宽厚而圆润,松透而清越,如击金石。于是才得以充分发挥古琴所特有的“走手音”绵长不绝的内在气韵。

倒不是说,自己用过了多年的琴,管它怎么样,也都会自视为国之瑰宝。一张琴,追求音色绝佳,其外你还要什么?

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