汪家的这张琴，带有明显的宋琴时代特点，通体为一色，漆胎细腻，色泽温润，看上去单纯而不简陋，朴实又不见粗鄙。琴身长约三尺六寸五，宽约六寸，厚约二寸。琴弦长度约一百一十二厘米至一百一十八厘米，琴身弧度渐次扁平化，造型古朴工整，以简约实用为美。小时候，汪可逾总是向一起学琴的小朋友夸口说：“我妈妈的这一张嫁妆宋琴最好不过，你拿‘九霄环佩’来，我都不会换给你的。”

她讲的“九霄环佩”，是唐开元年间四川制琴世家雷氏的标准制作。据说全世界只有不到二十张唐琴传下来，大多没有留下年款。这一张唐琴，从年款证明是皇家所藏。以梧桐作面，杉木为底，通体髹紫漆，呈现小蛇腹断纹，纯鹿角灰胎下用葛布为底。琴上留有黄庭坚等名人题跋及复款，琴足上方有苏轼楷书诗一首：“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，沧海老龙吟。”

若论文化背景及收藏价值，唐代名琴不是二百八十九年以后的宋琴可以望其项背的。不过，那要看怎么说了，如果就古琴本质文涵层面而论，世世代代在民间流传下来的好琴，可就不仅仅是负有盛名的几张极品了。

第一代宗师雷威“遇风雷独往峨眉，酣饮着蓑笠深入松林，听其声连绵悠扬者伐之，斫以为琴，妙过于桐”。这里所说的峨眉松，其实就是杉木。汪家的宋琴与“九霄环佩”同样具有雷琴的这一大特点，不拘泥于纯粹使用梧桐、梓木，而是以杉木打造，在池沼间裱以桐木片，却比桐木制作更加优越。这是雷琴制作的一大秘密。

在槽腹制作上同样另辟蹊径。然则由唐至宋，涌现出了多少斫琴能手，破解雷氏的此项不传之妙又有何难？汪家的宋琴与“九霄环佩”异曲同工，一样是在琴腹微微隆起的纳音中间，开出一条深约五分宽约一寸的圆沟，使“龙池”“凤沼”两个出音孔变得稍显狭隘，以延长共鸣箱余音的扩散。加之有效琴弦长振幅大充分发音，声更见宽厚而圆润，松透而清越，如击金石。于是才得以充分发挥古琴所特有的“走手音”绵长不绝的内在气韵。

倒不是说，自己用过了多年的琴，管它怎么样，也都会自视为国之瑰宝。一张琴，追求音色绝佳，其外你还要什么？