初次见面的读者，又或者是老朋友，你们好，我是阿津川辰海。

我终于完成自己的第一部短篇小说集。

说是短篇集，其中每一篇，用四百字稿纸换算的话也有约一百页，甚至还要更多。倒不如说，这更接近于一本中篇集。这本书，集结了我在JARO杂志上刊登过的作品。

在与编辑商讨之后，我们确定了以下这些大的方向。

•以非系列作品集的形式为目标，尽量展现各种不同形式的作品。

•不论表现形式如何，其本质仍然是本格推理。

•因为故事都是一篇完结，所以希望能最大限度地展现舞台和角色的魅力。

确定了以上三点为主要方向后，我以自己的节奏进行了创作。因为是非系列作品，所以对每一篇进行单独的思考也非常有趣，在其中，我进行了多种不同的“实验”，也最终收获了果实。

那么，就针对书中的每一篇作品，从其受到启发的作品，到自己的喜好，以及创作花絮，都稍微聊一下吧。

《透明人潜入密室》（JARO No.62 2017年12月）

本篇致敬的是切斯特顿的《隐身人》。这部作品中，凶手使用了在没有任何人看到的情况下，潜入密室而又消失的诡计，最后利用反论解开谜题。这部作品中的“隐身”，指的并非物理上的看不见，而是心理上的看不见，可谓一种误导。

然而，如果是真正的透明人又会如何呢？

在透明人存在的世界里，本应确实存在于密室中的透明人却不见了……如果尝试一下，这样的密室诡计，也是对我所喜爱的切斯特顿的一种致敬吧。

可是，透明人的生活，应该会受到各种各样的制约。在我阅读《透明人的自白》，以及克里斯托弗·普瑞丝特的某部长篇小说时，产生了这样的感觉。透明人走在人潮拥挤的路上会怎样？透明人的消化系统是怎样的？经过反复尝试，我想到如果从凶手的视角来写，应该会是非常棒的倒叙推理作品。对于喜欢《神探可伦坡》和《古畑任三郎》的我来说，可以说是想想就有点兴奋的工作。

这部短篇，同时还入选了《最佳本格推理2018》（文库版改版时，改名为《最佳本格推理TOP5短篇杰作选004》），也是我花了相当大心思的一部作品。

当我困惑于该如何搭建作品的最终结构时，给我启发的是石泽英太郎的《羊齿行》这部短篇作品。这也是用倒叙结构写成，在罪行明确的瞬间，就变得鲜活起来的推理小说，在小道具的使用上也别具匠心。这是我想要推荐的作品。

《六个狂热的日本人》（JARO No.64 2018年6月）

我喜欢密室故事。同时也喜欢偶像。

至今为止，已经有一部电影，同时包含了这两点。那是一部名为《如月疑云》的作品，在某个偶像去世一周年忌日时，五个偶像宅重新聚集起来，不停地进行告发和揭露内幕，成为一部让人迷之感动的杰作（怪作）。在我的这篇小说中，回收伏线的方式，以及剧情的推进方面，参考了电影《十二怒汉》和《十二个温柔的日本人》，这也是我相当喜欢的作品。

我一直都想要亲自挑战一下这种类型的杰出电影。那么，如果在当代日本，重现这样的陪审员制度又如何呢？完全随机抽取的陪审员，如果正好都是不同程度的“偶像宅”会怎么样呢……同时，也将本格推理的内容融入其中，最后写出了这样一本“闹剧式作品”。在创作的过程中，我重读了一次筒井康隆的《十二个快乐的人》并进行了致敬。这部作品实在是令人愉快，我一边读便一边兴奋地产生了“我也想这样尝试一下”的心情。

说起偶像，让我成为偶像宅的机缘，是来自《偶像大师》这个系列的作品，不过最近也搁置了不少时间。

在这里，我也想介绍一下，关于这部作品主题的构思来源。

在创作这部作品之前，我喜欢的偶像组合解散了。我的心里像是被开了个洞般空虚。为了填补这种内心的空白，我构思了这部作品。不过大概也会有人疑惑，“为什么，最后写出来会变成这种胡闹式的短篇小说啊”。

哪怕喜欢的偶像组合解散，也不应该以悲伤的心情面对这一切。她们已经告诉了我，“最棒的瞬间”是不可能永远存续的。然而，在这个世界上，的确存在着“最棒的瞬间”，正是因为她们，才有了这样的存在。

《被窃听的杀人》（JARO No.67 2019年3月）

我喜欢侦探。同时，也喜欢猜凶手游戏。

没错，猜凶手。这也是本书中唯一一篇，我带着猜凶手的创作意识而写出的作品。如果有喜欢从后记开始读书的读者，可以试着来看看能否猜中凶手。

这部作品中特定凶手的逻辑推理，是我在创作《星咏师的记忆》时想到的。因为这个想法在《星咏师的记忆》中没法恰当地派上用场（《星咏师的记忆》中为了让角色使用读唇术，而创造了没有声音的世界），所以在中短篇的作品中进行了再利用。

关于侦探的设定，是我在喝酒的时候想到的。因为我经常使用特殊的设定创作，却从来没有写过，侦探拥有超能力的故事［本篇发表后的《红莲馆杀人事件》（讲谈社）里那位能够看破谎言的侦探……不知道是否算是其中一种呢？］。电视剧里，经常会有侦探拥有特殊能力的设定。比如像是味觉超群的《拥有神之舌的男子》，以及嗅觉非常厉害的《嗅觉搜查官》等……想到这里，我发现，还没有“耳朵特别灵敏”的侦探这种设定，于是就想试一下了。

在写到这部作品最后的推理部分时，给我灵感的，是天藤真的短篇《拾取星星的男人们》。天藤真的作品，就是那种不管什么时候读都会让你很快乐的作品，我非常喜欢。

还有，在这本书里，对于当初在JARO杂志上刊登的版本进行了大幅度的修改。在杂志上刊登的版本中，侦探·能力者的苦恼，写在了更前面的地方，但是我在改稿时，希望能够将这对侦探搭档，写得更有魅力，于是在编辑的建议下，进行了这样的修改。感兴趣的读者们，可以对比着进行阅读，一定也很有趣。

顺带一提，电视剧《继续》中，有一集也叫作“被窃听的杀人”。但是我在写这部作品时，却完全没有意识到。直到我前一段时间再看这部电视剧时发现，才吃了一惊。那部作品里的诡计和窃听器的使用，也非常有意思，请大家也一定都去看看。

《逃离第13号船室》（JARO No.70 2019年12月）

我喜欢玩密室逃脱游戏。同时，也喜欢发生在船上的推理故事。

这部作品的开头，提到了福翠尔的《逃出十三号牢房》，其实似乎很少能见到同类的作品吧……

在看守所中为了“比拼智慧”而想办法逃脱，这样的设定在现代可能很难重现了。那么，现在能够在真实情境中“比拼智慧”的场所又在哪里呢？……我在思考这一点的时候，产生了将“逃脱游戏”和福翠尔进行组合的点子。在玩逃脱游戏时，发生了必须进行“真实逃脱”的状况的话……我一边回忆着，自己上高中和大学时，和同学们一起去玩“SCRAP”的逃脱游戏时的经历，一边开始写了起来。另外，逃脱游戏本身的剧本，也得有趣才行，因此，我先构思了逃脱游戏的剧本，并在此之上，构想了“绑架案”。

福翠尔本人的命运，也与船息息相关。他是在“泰坦尼克号”上，迎来了自己生命的最终时刻。在这部作品中，我也提到了，像是马克思·艾伦·科林斯，以及若竹七海，都曾经写过以“泰坦尼克号”的史实故事催生出的长篇小说。所以我自己也想要尝试着挑战这个题材致敬前辈。

在我看来，以船上推理为主题的佳作有很多。因为船内的有限空间中，可以进行密度很高的故事展开……不过我更喜欢的是船上那种让人紧张不已的气氛。卡尔的《盲理发师》和泡坂妻夫的《喜剧悲奇剧》，以及彼得·洛弗西的《冒牌警探狄友》……哪怕是最近几年，也有赛巴斯蒂安·菲茨克的《23号乘客的消失》，以及凯瑟林·莱安·哈伍德的《遇难信号》等以船为主题的作品，都是我非常喜欢的。

然而，无论如何，以船为主题的作品都避不开阿加莎·克里斯蒂的《尼罗河上的惨案》。那种客船旅行的紧张和激动感，除故事主线的谜题以外，支线中可以称为炸裂的解谜与伏线回收，还有主线解谜的巧妙……故事的每一层展开都无比巧妙，是一本让人想要叫出“船上推理就是要这么写啊！”的杰作。

总而言之，这一篇本身题材就很有创作意义，创作的过程也让我乐在其中。

这就是以上四篇作品的创作心得。

另外还有一点我个人的想法，那就是这四篇小说，分别被赋予了四季的形态。从顺序上来说，是夏、春、冬、秋的顺序。虽然写的时候是偶然为之，但从结果上来说，却可算是四季发生的丰富多彩的故事集吧。

如果以后再继续创作非系列作品，应该会再结集出版第二部短篇集吧。而在此期间，如果能够借此催生出相应的系列作品也是不错，而在这样的灵感来临之前，我也想就这样一篇一篇愉快地创作“实验作”。

最后的最后，还要感谢从我出道以来，就一直帮助我打磨作品的光文社的S氏与H氏，还有我的作品在JARO杂志上刊登时，发送感想给我的讲谈社的I氏，以及一直支持我，给我感想的朋友们。请让我借此机会感谢你们。另外，还要对一直以来支持我的各位读者，送上我最真诚的感谢。

那么，下次再见吧。

---令和二年1月吉日

---阿津川辰海

*本作品纯属虚构，与现实中的人物、团体、事件无关。