我有时不禁会想，社会学学者的职业是一种冤孽。因为我选择的研究课题并不美好温暖，而是让人愤怒、无法容忍的现象。为什么会是这样？为了探究现象背后的谜底，我着了魔似地投入其中。当然，在我陷入的过程里，自己也得品尝不愉快的滋味。

这本书对著者是不愉快的。同样，对于读者——无论男女，尤其对男性——也会带来不愉快的阅读体验吧。因为，书里论述的是众人不愿正视的一个现实。而我用了整整一本书，就这样一个现实从头到尾、不厌其烦地谈。被迫阅读这样一本书，当然不会愉快。

一本著者写得不愉快、读者读着不愉快的书，我为什么还要写出来呢？因为，无论怎么不愉快，我们都不能闭目不见的现实，就在那里存在着。而且还因为，我们同时也懂得，无论多么艰难，只要我们知道了那个现实，就有改变它的可能性。

如果你读了这本书感觉不快，那无疑是因为你知道什么是厌女症。若非如此，这书便会充满误解又与现实完全脱节的。倘真若此，那该多么值得庆幸。如果读者惊呆：“真的吗？绝对不相信！还有那么愚蠢的时代！”那么我所论述的，就全都成了过去的历史。（那该多么好！）

我本来没想写这么一本不愉快的书，但在纪伊国屋书店出版部的编辑有马由起子君的怂恿下，我开始在该出版社的宣传小册子《scripta》写连载。这份季刊用骑马钉方式装订，简易单薄，总是在人都忘了的时候送来。没料到连载持续了三年半。我在这个毫不惹人注目的小杂志上，无需顾忌读者的感受，写自己想写的东西。动笔之后，才发现想说的话很多。在三年半的连载期间，不知从何时开始，出现了期待我的连载的读者。这份杂志的其他连载执笔者有田中美津、伊藤比吕美、斋藤美奈子等人，为此，甚至被称为“全日本最女性主义的杂志”。

本书的最大功劳者，是策划人有马君。没有她耐心细致的工作，本书不会面世。装帧请了铃木成一君。铃木君是我的《裙子里的剧场》（スカートの下の劇場）（1989年）一书的装帧设计师。那本书让我招世人皱眉而“走红”，铃木君的封面设计给人留下了难忘的印象。二十年过去了，可称回归原点的这本书，让我再次与铃木君相逢，实为幸事。同时，在这里一并感谢在连载期间寄来感想、提供信息的各位读者。

本书出版后，将会遭遇著者无法预期的读者吧。我的眼前浮现出他们读后升起的困惑、愤怒和不快。不过，也会有理解懂得并感觉痛快的读者吧。

无论同感还是反感，我都希望这本书能够引起反响。我就是为这个目的而写下本书的。

---2010年盛夏 上野千鹤子