一九八七年春我第一次重返中国大陆，在上海复旦大学担任客座教授，做了几次演讲，同时亦开了一次座谈，参加座谈的多为中文系高年级学生，而且是上过“台湾文学”课程的，何华就是其中一位。何华正在撰写大四的毕业论文，论文题目竟选中了我的小说作品。事前何华并不知道我要访问复旦，这纯属巧合，也是缘分，自此也就展开了我与何华长达二十年亦师亦友的关系。

何华在学生时代我便发觉他对文艺有一种特别敏锐的感性。他常常从文学里能感受到最微妙、最精巧的一些境界；从音乐中能听到一般人容易忽略过去的音符；在戏剧电影里，他亦能领悟到人生某些不可言喻的况味。这种艺术性的敏感，全凭天赋。何华毕业后在《安徽日报》当了多年的记者，练就一手流畅的文笔；到新加坡，又进了国立大学中文系研究院，取得硕士；再到佛教居士林工作几年。至此，人生的阅历、人情的练达，加上他天生的敏感，统统反映到他的文章中。

何华以写小品文擅长。小品文在中国散文传统中独树一帜，从《世说新语》到晚明小品，以至民国以来的杂文名家都曾留传下不少花叶扶疏、余韵无穷的隽永篇幅。小品文短小精悍，人情世故、风花雪月，无所不包，写人、写物、写景、写情，无所不能，而往往又能缩龙成寸，画龙点睛，是诗中绝句，词中小令，乃中国抒情文学洪流中分支出来的一脉清溪。

何华这本《买金的撞着卖金的》收集的文章，多属小品，寥寥一两千字，自成天地，其间波光粼粼，耀眼处颇多。他说读《金瓶梅》能闻到里面的“肉臊气息”，点评这本“肉书”一针见血，但他也会欣赏日本诗人芭蕉禅意盎然的俳句。何华的兴趣甚广，文学、音乐、电影、戏曲、舞蹈皆为所好，大小题目，信手拈来。何华笔锋犀利俏皮，他称书法家启功为“老人精”、红学家俞平伯是“老小孩”，都很传神，写他们写得兴致勃勃。

情趣和品位，是何华小品文的两大特点。饺子、酒酿、一饭一粥、咖啡、茶——何华津津乐道，写得滋味悠长，甚至涉及佛门吃喝，写到寺庙里的斋菜上去了。何华爱看电影，中外一体，他独钟印度导演萨蒂亚吉特·雷伊的“阿普三部曲”，这是经典中的经典。何华的品位也反映到他选择的《好歌三十三》中，他认为黄自的《玫瑰三愿》与刘雪庵的《飘零的落花》是中国艺术歌曲的“双璧”，这种评鉴，我完全同意，这两首感人至深的艺术歌曲，是二十世纪中国歌坛上的一对奇葩。