一九八五年以《放学后》出道，至今将近四十年间，东野圭吾已出版超过一百部作品。 这当中有不少系列作，像是以汤川学为主角的侦探伽利略系列、以饭店为主题的假面饭店系列、探讨科学和超能力的拉普拉斯魔女系列。 还有，以加贺恭一郎（差点要写成阿部宽）为主角的加贺系列。

加贺首次登场，是一九八六出版的《毕业：雪月花杀人游戏》，当时的加贺还是个大学生。 往后作品换上警察身分，解决了许多读者耳熟能详的案件，像是以追查犯案动机为主的《恶意》（一九九六）、探讨家庭和亲情的《红色手指》（二○○六）、以日本桥人形町为舞台的《新参者》（二○○九）。 二○一三出版的《当祈祷落幕时》，揭开了加贺一直挂念在心的谜团真相，一般认为是本系列的完结篇。

加贺登场的作品中，有个《○杀了○》的子系列，“风格”相当特别。 一九九六年出版的《谁杀了他》，故事中命案有两名嫌疑人，加贺和受害者的哥哥各自掌握证据，分头调查。 一九九九年出版的《我杀了他》，受害者在婚礼上遭到毒杀，三名角色内心独白均称是自己下的手，加贺则明白指出凶手仅有一人。 这两部作品特别之处在于，作者并未按照一般推理小说的作法，在结尾揭露凶手身分，而是把真相留给读者自行推理。

《我杀了他》出版后的二十四年，《当祈祷落幕时》出版后的十年，正当大家以为加贺已经淡出故事舞台时，东野又推出了各位手上的这本《你杀了谁》。 与过去《○杀了○》系列作品不同，东野这次并未把谜底留给读者推敲（嫌疑犯总共十位，要读者自行判断过于凶残），而是聚焦于本格推理小说中的解谜场面，加以放大延展。

本书故事发生在日本某别墅区，一场屠杀酿成五死一伤的惨剧。 凶手事后立刻自首，表示犯案动机是想被判死刑，但对于案发当天的具体行动却不愿交代。 死者家属为了厘清事件始末，在案发两个月后举办一场验证会。 其中一名死者的太太鹫尾春那，透过职场前辈的介绍认识加贺，邀请对方一同参加。

推理小说常见的一种结构是，命案发生后侦探开始调查，调查中又有新的命案发生，最后大家齐聚一堂，由侦探揭开真相。 本书虽然多人遇害，但基本上可视为同一个事件。 第五章凶手桧川大志自首后，验证会在后续情节中立刻登场。 直至书末长达五分之四的篇幅，都是侦探和一众关系人聚在一起，一步步朝真相迈进的解谜场面。

所谓推理，就是用逻辑将线索串连起来，得到真相。 由受害者家属举办的验证会，为难之处在于大家手中线索极其有限，而且可信度有待商榷（至少读者会怀疑）。 为了解决这个困境，作者特地安排侦办此案的刑警榊出席验证会，以确保大家的推论是基于警方认可的证据，让与会众人——同时也让读者——能够站稳脚步，走在正确的道路上。

有趣的设计是，榊对于与会者的提问，并非知无不言言无不尽，尤其是过于模糊的问题表明一概不答。 对此，如何问出明确的问题就相当关键，而会议主持人加贺沉着冷静、善于观察的特质，让他总可以一针见血的直指核心。 事实上，加贺善于提问的能力，早在验证会开始前就已展露锋芒——第一次和鹫尾春那碰面，他问对方烤肉会上有没有施放烟火或唱卡拉OK，藉此推测桧川挑上他们是有理由的。 而在验证会上最精采的“提问”，莫过于要求榊透露凶手的作案过程遭到拒绝，话锋一转，反问警方是不是对自己的推论没有信心。 榊见问直言“真是败给你了”，再次让人见识到加贺那精准无比的洞察力。

在加贺的协助下，大家先后厘清尸体发现的次序，以及桧川大志当日的行动。 观察到凶手犯案过于依赖“巧合”，加贺提出一个假设：受害者家属中有人和桧川有关。

但，究竟是谁呢？

推理小说中为了掩盖真相，通常会有许多俗称“红鲱鱼”的烟雾弹。 有的烟雾弹是凶手放的，有的则是来自其他角色，虽然目的不是要扰乱调查，却也让案情更加扑朔迷离。 而侦探的任务就是拨开重重迷雾，带领大家揭开谜底。

小说第十章结尾，加贺向鹫尾春那表示自己对大家一无所知，无法找到真相。 接下来的章节，人物背景开始变得清晰而复杂起来，包括的场雅也父亲已不在人世、桧川大志的家庭状况、网络上批判高塚和栗原两家的传言。 这些信息除了让故事更加厚实外，也增加了推理的难度。 因为读者要从众多可能中，找出真正和桧川有关的人。

所有人物关系中，最令人惊讶的无疑是久纳真穗的真实身分。 把凶手妹妹拉进验证会，这样的设计和让刑警榊在场有异曲同工之妙。 就像案发经过的推论，没有警方确认总会觉得不踏实，大家对于凶手的诸多想象，也都不如久纳真穗揭露的实情来得有力。 事实上，久纳最后得以继续参与验证会，就是因为她手中握有大家不知道的宝贵信息。

久纳真穗在故事中的功用，主要是让众人了解桧川大志想要报复家人的原因（增加说服力）。 除此之外也收回了信件的伏笔（“你杀了人”的信也是烟雾弹，此处先行揭晓，减轻读者负担），以及提出假说，表示桧川大志可能受人指使，推动故事继续往前。

久纳真穗带来的转折消化完毕后，加贺开始整理案件疑点，包括：凶手为何选择别墅区犯案？ 怎么知道栗原夫妻人在车库？ 怎么知道高塚桂子独自在家？ 为何破坏部分监视器？ 消失的刀子哪里去了？ 高塚桂子手中的纸片是什么？ 之所以列出这些疑问，目的在于将故事聚焦，同时帮读者做解谜前的总复习。

加贺提出凶手有“共犯”的假设，确认大家有决心面临可能的后果后，带着大家到别墅区走一遍凶手犯案当天的路径。 这边主要用意在于放慢脚步，吊读者胃口的同时揭露新线索（藏在某处的金条），迎来最后解谜的高潮。

回到山之内家后，大家开始互相质疑、互揭疮疤，俨然就是“暴风雨山庄”模式下，揭晓真相前会有的场景。 在大乱斗的过程中，作者揭露的场雅也的身世，回收烟雾弹伏笔，减轻读者负担; 接着指出高塚桂子口中的狐狸精是山之内静枝，此处看似回收伏笔，实则为结尾的翻转铺垫。 最后关头，加贺在确认小坂海斗新的证词后，排除众人嫌疑，指出真正的共犯。 读者累积的情绪与疑惑，都在这时爆发开来。

共犯身分揭晓后，作者并没有写“侦探逼问犯人”的场面，而是切换成共犯的观点，用内心独白的方式道出犯案经过。 这么做的好处是，情绪跟逻辑都会比较连贯、深刻（用问答带出剧情，会有很多尴尬的节拍），而读者也好像钻进共犯的思绪里，了解杀意从何而来、如何跟桧川大志共谋犯案、以及案发当天两人各自的行动。

共犯自白为何萌生杀意的段落中，作者回收了很多伏笔。 其中最令笔者印象深刻的是，某个旁人看来无关痛痒、却让共犯决心跨出那一步的事件（该伏笔出现两次，第一次在开头的烤肉会上，第二次在故事中段的酒吧里）。 之后回顾案发当天的行动，作者不仅将总复习提到的疑点一次解决，更将不久前才放出的线索（金条），和读者可能已经忘掉的伏笔（烤肉会结束，某户人家回到别墅发现门没有锁）兜在一起，令人大呼过瘾。

故事看来到了尾声。 但剩余不多不少的篇幅，又让推理小说读者有所期待。

作者也确实留有一手，准备了个别出心裁的反转。

小说中采用某人物的观点叙事，该人物可以隐瞒实情，但不可以说谎，这是作者跟读者签下的契约。 举例来说，人物A周六去泡温泉，周日逛百货公司。 在故事中他可以不提周六的行程，但不能说自己周日整天在家睡觉。

本书主要以鹫尾春那的观点叙事，因为她确实不是桧川大志的共犯，所以表现出“想要知道真相”的样子并无不妥。 而作者正是利用这种观点建立出来的信任感，给叙事者一道“免死金牌”，然后在故事尾端补上最后一块拼图，制造惊喜。

所有反转都需要伏笔，不然读者是不会信服的。 第十三章在酒吧，加贺提到大家收到那封写有“你杀了人”的信，表示可以理解成“你们所有人都曾经夺走过某人的性命”，鹫尾春那听到时连忙“调整呼吸”。 虽然在那之后立刻用“医疗疏失”解释自己可能真的害死过人，但知道真相后再回顾这一段情节，不难想像鹫尾春那当时真正的心情。

加贺最后揭露真相，主要是靠两个未解的疑点：桧川大志和共犯证词的矛盾、以及消失的刀。 除此之外，有些设计虽然无法用来戳破谎言，但可以让剧情相连，前呼后应。 比如鹫尾英辅的手表、山之内静枝的幽会对象、鹫尾春那被叫去拿蛋糕的原因、以及鹫尾英辅陈尸周围的血迹状况。 鹫尾春那甚至在加贺问到血迹时，担心“自己的回答有没有错误”。 这样实际上隐含另一层意思、带点叙述性诡计味道的伏笔，回头来看非常漂亮。

大概从见到加贺的那刻起，鹫尾春那就有预感罪行可能会瞒不住。 也因此，学姊金森登纪子说过的那句话才会像咒语一样，直到故事最后都挥之不去。

在加贺面前，谎言是无所遁形的。