本文涉及作品谜题，建议读者先阅读作品，然后阅读本文为宜。

《帕诺拉马岛奇谈》是“江户川乱步作品集”的第五卷。收录乱步第二长篇《帕诺拉马岛奇谈》与第一中篇《湖畔亭事件》。都是一九二六年开始在杂志上连载的作品。

一九二六年是乱步创作力最旺盛的一年，除了上述两部作品之外，从一月份开始，还有其他两部长篇在杂志上连载，分别是在《苦乐》月刊连载了一整年（一月至十二月）的第一长篇《黑暗中的蠢动》，与一月五日起在《写真报知》旬刊连载四回而中断的《两名侦探小说家》，后来该作品以短篇的形式收入作品集，更名为《欺诈师与空气男》。

另外，他的第三长篇《一寸法师》，是从当年十二月八日起到下一年二月二十日连载在《东京朝日新闻》上的。

乱步初期的长篇特征是把心目中的乌托邦桃源乡小说化。

《帕诺拉马岛奇谈》（パノラマ岛奇谭）：自一九二六年十月至一九二七年四月，以《パノラマ岛奇谭》为名，在《新青年》月刊连载五回（一九二六年十二月，一九二七年四月休刊）。原文约九万三千字，是乱步的第二长篇（不计连载四回后中断的《欺诈师与空气男》）。乱步连载本篇时，没什么自信，经诗人萩原朔太郎大加称赞后，才信心十足地称其为自己的五大杰作之一。

一九二七年一月，春阳堂要出版乱步的《一寸法师》时，把“奇谭”改为“奇谈”收入。至三一年六月，平凡社出版《江户川乱步全集》时，第一卷收入本书，“奇谈”又改为“绮谭”。之后，战前的版本都使用《パノラマ岛奇谭》。

但是，战后日本政府进行了一次文字改革，限制部分汉字的使用，“绮谭”二字都在取消之列，于是再次使用“奇谈”，直到今日。

不知道读者看到“奇谈”、“奇谭”、“绮谭”这三种不同的表达时，有什么感想。这三个不同的“奇谈”，其含义应该是没有什么区别。但是，分开来看“奇”与“绮”，“谈”与“谭”，一定有不同的感受。为什么笔者要特意指出这个问题呢？因为本书的内容就是一部“奇谈”。

故事以第三人称单视角记述主角人见广介的梦想实现与破灭的经过。

人见广介从从大学毕业后，十多年来一直不找工作，寄住在一家破旧的公寓里，整天与白日梦为伴。他最喜欢阅读乌托邦小说，政治或经济为主题的乌托邦作品，他没有兴趣。他关心的是地上的人间乐园。

他认为音乐家用乐器、画家用画布与颜料、诗人用文字，各自创作出不同种类的艺术，大自然的艺术可以利用山川草木——一颗石头、一株树、一朵花、一只飞禽走兽甚至昆虫等为材料——创作出来。换句话说，他自己变成“神”改造大自然，这就是他唯一的梦想。

有一天，人见广介实现梦想的机会终于来临了，看他如何把一座直径不到两里的孤岛，改造成一个桃源乡，是本篇的主题，详细内容请阅读该文。故事如果就这样结束，那只能算是一篇乱步式乌托邦小说。但是乱步在后半部布置了一起杀人事件，让读者在进入乱步桃源乡一游的同时也领略本格推理小说的滋味。在乱步所有的作品中，这是一部最能表现其“梦”的杰作。

《湖畔亭事件》（湖畔亭事件）：一九二六年一月至五月，在《每日星期日》周刊连载十二回，其间休载七回，原文约八万五千字，与《帕诺拉马岛奇谈》的字数相比，相差不到一万字，不妨算作长篇。实际上有些日本评论家把它视为长篇，但是也有研究者把《帕诺拉马岛奇谈》归类为中篇。这种以字数归类作品的方式，大多数时候只是想告诉读者这部作品的长度。

篇幅的短、中、长之分，还有一个重要的使命，就是暗示故事结构的简单和繁杂。短篇适合单独事件的叙述，但是，长篇要记述单独的事件，就需要补助材料来加强，不然一定会失败。如事件发生的原因，或者添加一些与事件没有直接关系的玄学等，都是补助材料。《帕诺拉马岛奇谈》的人工乐园描写也可视为补助材料。

另外，日本不太重视作品的篇幅比较，根本原因在于大多数作品都先在杂志、报纸上发表，然后才结集出版单行本。长篇连载完结后立刻可以出版，而短篇的好处是让读者一次读完故事，大约四万字的较短中篇，也许会一次刊出，较长的中篇则需要连载，连载结束后，又不能立刻出版单行本，经济效益不太好，所以许多杂志是不刊载中篇小说的。这现象在战前特别明显。

《湖畔亭事件》的主角是富家子弟“我”，通过第一人称叙述展开故事。五年前，我通过透镜目睹了一起杀人事件。“我”自幼就极度迷恋透镜，长大后这个嗜好变本加厉，自己试着制作过各式各样的偷窥镜，偷看他人隐私，从中感受无上的乐趣。

有一天“我”到H山中A湖畔休养，投宿湖畔亭旅馆。“我”设计了一套偷窥浴室的透镜，观察浴场的人生百态。有一天晚上，我看到透镜里面有一个男人刺杀了一名女人……由于透镜角度的关系，没看到两人的脸孔。

事后尸体神秘消失了，好像没发生过杀人事件一样，“我”坐立不安，把看到的告诉同样投宿在湖畔亭的一名画家河野……

---二○一○年八月十五日