如此有趣的作品，还有必要“解说”吗？若用解说的方式，对作品进行剖析，未免使人扫兴吧？所以接下来，我只是站在一名普通读者的角度，抛开专业的文学分析，谈谈个人的感受。

这部作品的有趣之处，体现在三个方面：其一，推理本身就是一件趣味盎然的事；其二，作者描绘了八世纪初世界上最大的国际化都市唐长安的风貌，可谓妙趣横生；其三，作者陈舜臣本人也是相当有意思——这样的小说，非陈舜臣写不出来！这三个方面纵横交错、相互融合，成就了这部使人爱不释手的推理小说。

全书由六个故事构成，每个故事都属于广义的密室杀人案件，即本格推理小说。推理小说爱好者几乎一致认为，短篇最能体现本格推理的妙趣。本书正好作为此观点的佐证。陈舜臣笔下的密室杀人案件，立意新颖奇特。读同样是以长安为背景的密室杀人小说《方壶园》时，我就吃了一惊，《大唐探案录之长安风云》中的故事设定更加多样化，再次使我深受震动。

在《东方来客》中，贺望东通过推理，巧妙地揭穿了伪造的杀人现场，并通过观察人物动作，结合人物性格，识破了凶手的杀人手法。在《上元夜谭》中，凶手利用吹箭，从穿门铃绳的小孔进行杀人，而凶器却融化消失了。在我读过的书中，与此类似的设定，我只想到了某个英国短篇小说《茶叶》（1935年）。在《茶叶》中，死者用干冰做成的短剑，在洗桑拿浴时自杀了，凶器自然也烟消云散。但是，用干冰做凶器，未免过于夸张，相比之下，《上元夜谭》中用冰做吹箭就顺理成章多了。

说到顺理成章，我不禁想到了陈舜臣有一次对我说：“推理小说不能以情节推动角色，而要以角色推动情节。”这正是他的推理小说的精妙之处。犯罪行为是人做出的，诡计是人设计的，谜也是由人破解的……这一连串的情节，不是机械地发展的，而是随着人心的变化自然而然发生的。用冰做的吹箭真的能杀人吗？《富商之惑》中，贺望东能看出字舞，难道王久就看不出吗？尽管有读者会提出这样的质疑，但并非不能接受这种设定。在《如烟如雾》中，贺望东没有看出诗中的门道，这种失败的案例，在陈先生的推理小说中也很自然。

再来说说风俗小说的有趣之处。阅读这部小说时，读者仿佛置身于一千二百多年前人声鼎沸的大唐长安，和故事中的人物一起，在一百一十个坊中穿梭来往。皇城中的鸿胪客馆、平康坊花柳街、歌舞杂技荟萃的西市，还有青龙寺所在的新昌坊、大富豪居住的群贤坊……无不令读者恍若身临其境。此外，作者还穿插地介绍了元宵节观灯的中国传统民俗、歌咏石榴和夹竹桃的夏季风物诗、西域传来的歌舞，以及日本的留学生等，用文字将大唐长安的风貌一一展现。

尤其值得一提的是，主人公贺望东常年流连于长安城的青楼掬水楼。众所周知，日本岛原和吉原的妓馆区，原型就是长安平康坊的三曲之制（京都的临济禅僧们于明代带回日本）。而现在，我们跟着陈先生的笔，也回到了平康坊的青楼中，枕在娇艳的歌妓腿上。

描写长安风俗的书，有石田干之助的《长安之春》，据石田说，这本书是根据《太平广记》五百卷和《全唐诗》四百八千首改编的。他强调，大唐长安是一个洋溢着异国情调的都市。这一点在本书中也得到了体现。

虽然篇幅有限，但也不得不说说作者的有趣之处。石田强调唐代女性的“勇敢活泼”，但这本书中出场的女性，全然没有骄横的气息。这或许和陈先生自身的偏好有关。有时我甚至想，贺望东莫不是指陈舜臣自己吧？这个贺望东从日本来到长安，却始终不知道自己的身世，故而一种淡淡的哀愁时不时地爬上他的心头。而陈先生的祖父辈，从台湾到了日本，并且由于种种缘故，不得不定居下来。贺望东对于身世的困惑，与陈先生对于自我身份的困惑是何其的相似！

不过陈先生说，贺望东的设定是受到了梅原猛先生的启发（具体可见梅原猛的《塔》中“藤原定慧的悲剧”一章）。说句题外话，一位作家朋友告诉我，贺望东的日本名可以读作“okamoto”（冈本），不知他有什么暗示。无论如何，我期待着贺望东再次出场。

---桥本峰雄