谢春德是一个诗人，他的摄影可以说是一组赞颂自然、描述人文的抒情诗。去年有一个机会，我观赏到谢春德拍摄的系列台湾风情画：雨后的美浓、黄昏的澎湖庙宇、溪头的月夜。一张张画面，互相辉映，彼此回响，奏出了一阕震撼人心的乡土组曲，那是一次美感经验的大享受。谢春德以诗人的敏感与关怀，对他的作品灌入了真挚深厚的情感，他的世界是一个有情世界。

客观上来说，台湾的风景不一定那么美，但是没有关系，谢春德是一个主观艺术家，在他的图画中，他对台湾的一草一木、一块顽石、一道清流，都怀有无限喜悦、无限虔诚。进入他的有情世界，我们也不禁跟着他时喜，时悲，肃然起敬。

谢春德的摄影艺术以韵胜，他的境界，于诗则近乎宋人的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，经久耐看，余味无穷。于画则近乎英国画家透纳（Turner）的风景，夕雾茫茫，一片祥和，它很少以动态的戏剧效果，哗众取宠，他的画面经常是沉稳的、内敛的，安静中透着无限消息。以他的《澎湖庙宇》为例：时间是傍晚，基调是紫色，庙宇飞檐插空，画中央是一条空巷，伸往那无尽处，在这日月乾坤、昏晓分隔的一刹那，时间骤然停顿，瞬息万变的大千世界，化成永恒。这是一幅沉厚有力而又意义深远的作品，我觉得可以“永恒”二字为题。谢春德最动人的作品往往是黄昏和傍晚，是不是他对美的事物，也怀有诗人“夕阳无限好”的眷恋和珍惜，要用摄影来作成永恒的纪录呢？

今年春天，谢春德旅游欧美，放眼世界后，他的视野更加拓宽，他经过加州，给我看了几幅他在欧洲的杰作。欧洲风光，变化多端，但谢春德大部分仍旧以他惯有的抒情手法，捕捉欧洲的种种风貌，但是有一幅，即与众不同，那是一张巴黎近郊雨后的原野，上面是一望无际的天穹，云海滚滚，下面是空无一物的草原，天苍苍，野茫茫，全幅画是一片寂天寞地的无我之境，令人凛然生畏，兴起“念天地之悠悠”的悲感，和谢春德温婉的作风大不相类，这大概是他作品中的异数，是他在欧洲受到冲击后的突变吧！

台湾的摄影艺术已成气候，我们为谢春德这一辈年轻摄影家喝彩，也为台湾这项后来居上的艺术鼓掌。

---一九八一年《中国时报》