幸二说出看见了松子和宗广在海边沙滩上散步的背影，松子从肩膀到后背猛然变得僵硬起来，感到似乎此时此刻也有人在窥视她的背影。

当时，自己和宗广是怎样走着的？她已经想不起来，而幸二难道说是长时间地目送他俩来着吗？

“你应该打个招呼，真是的……就那样一声不吭地看着的？”松子说道。

“可是离得很远……”

“安静的海边，离得远也能听见呀！”

“如果大声喊，倒可能听得到……”

“你是不是觉得喊叫不太好呀？”

“怎么说呢……”

幸二含混其辞地说着，走向左面的那面墙。在幸二面前，挂有两幅莫奈[克劳德·莫奈（Claude Monet，1840—1926），法国画家，印象派代表人物和创始人之一。擅长光与影的实验与表现技法，改变了阴影和轮廓线的画法。一八七二年，莫奈创作了日后扬名于世的《日出·印象》，印象派由此得名。此外还有《睡莲》等大量作品。]的《睡莲》。

“因为当时姐姐也在一起……”

他一边那样自言自语，一边眺望着那两幅《睡莲》。听他那声音，似乎沉浸在画中，心不在焉的样子。

松子没有说话。

幸二所说的“姐姐”除了指其嫂嫂别无他人，定是指宗广之妻。

那位卷子看到宗广和松子会作何感想呢？松子十分反感，以至于打了个寒战。

“你俩一起去的吗？”

“是的。”幸二望着画回答道。

“是我邀请姐姐去的。”

“哦？”

松子也两眼不离《睡莲》。

有一九○三年和一九○七年两幅作品，幸二指着后者说：

“池水的粉红色是夕阳余晖的反光，粉红色的夕阳似乎和池水已经熔为一炉，真是水乳交融啊！”

“是个暖色调。”松子应答出突兀的半句，她想起了和宗广在海边沙滩看到的夕阳余晖，那束光带从江之岛方向沿着海面流洒过来。那耀眼的光带熠熠生辉却又感觉冰冷，俨然要刺穿苍茫的暮色。

松子倒也没认为卷子曾用那熠熠生辉、耀眼的光带般的目光观察着宗广和松子自己的背影，但在这夕阳光带和色彩柔和地融为一体的名画面前，后背的寒意并没有消失。

松子移动到左边的墙壁。

她停在毕沙罗[卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro，1830—1903），法国印象派大师。印象主义画家又分为重视光与色彩和重视造型与素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介于两者之间。塞尚、高更等都称自己是毕沙罗的学生。主要作品有《红屋顶》等。]的《菜园和花树·蓬特瓦兹的春天》、塞尚[保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906），法国著名画家，是后期印象派的主将，十九世纪末被推崇为“新艺术之父”，为“立体派”开启了不少思路，其作品深刻影响并革新了二十世纪美术。主要作品有《圣维克多山》、《浴女们》等。]的《圣维克多山》、德拉克洛瓦[欧根·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix，1798—1863），法国著名画家，浪漫主义画派的典型代表。他继承和发展了文艺复兴以来欧洲各艺术流派，影响了印象主义画家。主要作品有《自由引导人民》等。]的《马的习作》等名画前面，松子的心逐渐沉静下来。

松子又想起在雪舟的画面前，她诵读八十三岁的了庵桂悟的画赞之后，父亲说的话：“……像你松子这般年轻，恐怕连‘春梦惊’的事情也没有啊！”

她有一种冲动，想反驳父亲一句：正因为年轻，才会产生“春梦惊”的感觉呀。

可是，眼下她无法像在光悦会那时一样久久地欣赏一幅画，因为幸二在身旁，必须行动一致。不过，毕竟是各自分别而来，在此地邂逅而已，是直到参观完了一直相跟着呢，还是找个合适机会寒暄几句告别呢，松子又有点茫然。

“幸二先生还要从容欣赏吗？”松子回头问了一句。

“不，我经常散步顺便过来……一下子欣赏这么多大画家的画，对我们来说是要消化不良的。第一次来时想多看，就全转着看完了。而来了几次，便逐渐定出当天鉴赏的目标，今天高更[保罗·高更（Paul Gauguin，1848—1903），法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家，与塞尚、凡·高合称后印象派三杰。代表作品有《裸体习作》、《布列塔尼的猪倌》等。]，今天勃纳尔，对其他就一带而过。不过，其间如果有哪幅画强烈地吸引了自己，则又会停在那幅画前……”

“今天鉴赏哪幅画？”

松子避开幸二热辣辣的目光，问道。

“怎么说呢，或许因为今天松子小姐看了马奈的《玛丽·罗兰》，感觉《玛丽·罗兰》格外出彩。这幅画的复制品也做得很好，您回去时我送您一幅。”幸二说着急匆匆地向马奈的粉笔画女人脸的方向走去。

“这是地地道道的巴黎女郎，正当女人最好年华呀，你看那金发碧眼和点点朱唇，真是娇艳欲滴啊！”

“不过，今天幸二先生也有目标吧？”

“嗯。今天是想来看看青木繁[青木繁（1882—1911），日本油画家，生于久留米。受西欧世纪末艺术影响，作品取材于神话传说较多，英年早逝，留下作品极其有限。著名作品有《海物》、《海神的鱼鳞宫》等。]的画的。青木繁比我们现在年龄还小、年仅二十三四岁时便脱颖而出天才毕现，但却因对社会适应不良即刻败北，而在三十岁英年早逝。公司午休时想到这些，就突然想来看他的画了。不由得感到自己现在的工作无聊已极，就想到少年天才……”

“青木繁的画在哪里呢？”

“在最里面的房间，和藤岛武二[藤岛武二（1867—1943），明治末到昭和年间活跃的日本油画家。起初学习日本画，后转为洋画，作品具浪漫主义风格，在该时期洋画坛曾起指导性作用。著名作品有《黑扇》等。]的画在一起……”

幸二的双眼炯炯有神，松子想，这大约是因为看画的缘故吧。而这双看画的眼一旦一如原样地转向自己时，松子不禁心猿意马起来。

浓眉和眼袋都和哥哥宗广相似，然而，在疗养所见到的宗广的眼睛神采，与在美术馆见到的幸二的眼睛神采，两者的年龄差看起来足有二十年。

从第一展室穿过画廊，第二展室是日本画家的作品，除浅井忠[浅井忠（1856—1907），日本明治时代的洋画家，教育家。生于江户。画风为写实主义，留法后居京都指导青年。著名作品有《春亩》、《收获》等。]、黑田清辉[黑田清辉（1866—1924），鹿儿岛人。一八八四至一八九三年留学法国，归国后成立东京美术学校（今东京艺术大学前身）西洋画科并任主任教授，是近代日本绘画的中心。主要著名作品有《湖畔》、《朝妆》、《舞妓》等。]各有三四件以外，还有藤岛武二作品集萃。第三展室也有一半是藤岛武二作品，其中两面墙挂有青木繁作品十件左右。

幸二坐在房间中间的椅子上休息，他眺望着墙壁，那里有《海物》、《海神的鱼鳞宫》等名画。松子是第一次看到青木繁的画。

“《海物》是二十三岁时的作品呀，从美术学校毕业的时候。那边那幅《天平时代》据说也是二十三岁时的作品。我想，《海神的鱼鳞宫》大约是二十六岁时的作品吧！”幸二说道。松子也注视挂有《天平时代》那面墙好一会，又转过头回看《海物》。

因为《海物》画中一个渔夫的眼睛似乎在看着松子。

一丝不挂的渔夫们抬着偌大的鲨鱼，从画面右边向左分两列行进。渔夫们都在朝前看，唯独一个渔夫朝旁边看，目光与观画者正好相对。

水灵灵的大眼睛，少女般秀气的面容，可能是个毛头小伙子。只有这一人的面部白皙，笔触细腻，与这张面孔相比，其他渔夫的脸简直就像半成品一般。

仅有一名俊俏青年从靠里面那排向这边窥视，给人的印象是那青年的眼睛就像这幅画的瞳孔一般注视着松子。

“天空的颜色有点脏兮兮的吧？说是天空起初是耀眼的金色，和大海的蓝色相映成趣的，但因为没有使用真正的金粉，所以颜色已经变得失真了。”幸二说。

“不仅金的颜色，画本身也变得有点毛糙了吧。”

“明治几年的？”

“明治三十七年。”

“我家老爸还是个孩子的时候。”

“对，令尊的少年时代呀。”

“光悦会的玄琢茶室有雪舟的画呀！”

“我没有仔细看，总觉得和西洋画似乎离得更近。”

“当时，家父还讲到给雪舟和雪舟画点赞的一位僧人的年纪。一般到了家父那个年纪，可能会经常思考比自己更老的老人的情况。即便同一幅雪舟八十岁后的画，六十多岁的父亲和二十多岁的我，对其八十岁的感觉是相当不同啊！”

“恐怕是那么回事。就拿这里藤岛武二的画来说，这间展室里的都是七十岁左右的作品，但是青木繁的却是二十多岁的画，结果就成了二十多岁的和七十多岁的摆在同一展室了。”

松子一边回望藤岛武二的《屋岛远望》、《东海旭光》、《蒙古日出》等名画一边说道：

“家父让我看雪舟的画，好像想对我说，我等的烦恼和悲伤都是因为太年轻。”

松子站起身来，走近藤岛武二的画，似乎被偌大的年龄跨度裹挟了。

“在京都你也是和姐姐在一起了吧？”

松子毫无拘束地问道。第一次提到卷子，她也跟着幸二称她为“姐姐”。

“在一起来着。”

幸二站在松子的偏后位置，近得都能感知到对方的呼吸。

“我是打算去向宗广告别的，头一次去的疗养所呀！”

在美术馆的大门口，松子说。

不知幸二心中是怎么理解松子的话的，他接着说道：

“夫妇间一旦产生误解，要比别种关系的人之间的误解严重，会误解上再加误解，层层累加的。”

“我去探视也成了误解的由头？”

“怎么说呢……”幸二只顾低头走路。

“我哥哥的结婚本来就是个错误，是造了孽啊……”

“你是说有关我……”

“和你也有关，其他方面的也有。”

“不过，没想到我哥哥这么快就遭了报应啊！”

两人从京桥向银座方向走去。

“我不认为是什么报应，就算宗广先生不幸福，我也不想认为是我给造成的。”

“按说是家兄坑了松子，而结果却是坑了他自己！真是可怕呀！”

“您这样说，幸二先生您是令兄的同伙了？”

“或许是敌人。我总觉得家兄即便和姐姐分手又和别人结婚，那个婚姻仍然是个错误，是个悲剧。男人和女人中，都有这种人。要我说，就连家兄爱松子小姐这件事不也是个错误吗？”

他俩是在银座大街走路，幸二声音很小，但松子听出了幸二话里的激愤。

“一般所谓错了，十有八九是谈结果，都是马后炮，而家兄的恋爱结婚我觉得则是从开头就是错的呀！”幸二接着说。

“前几天，家兄还对姐姐说什么松子小姐屡屡前来探视呢！”

“啊？！”松子停住了脚步。

“姐姐也够呛，疑心家兄选择那个疗养所就是因为离松子所在的镰仓近，吵到最后家兄就抛出那句谎话……”

自己是卷子嫉妒的对象，松子以前对此并没有往深了想。卷子是否知道自己的存在，松子也同样没有多想。她只顾陷在自身失恋的伤痛中了。

然而，说松子屡屡来疗养所—宗广为什么不惜扯出如此弥天大谎来煽起卷子的嫉妒之火呢？

“我只去了那一次，还是去告别的。”松子反复强调，然而，她察觉到这话也是别人理解不了的。

松子早已和宗广分手了。不是松子要分手的，而是宗广主动分手的。松子为了和自己心中的宗广告别，去疗养院见了宗广。说起来似乎是向自己的内心告别。不过，在外人眼里，你还不是去见了宗广吗？再者，既然你说是去告别，那么听起来在那时之前就好像还没有分手似的。

“姐姐特别埋怨我。”幸二看了一眼松子，又低下头去。

“就是说，因为我的缘故她看见了不想看见的人和事。是我硬拉着姐姐去疗养院的……不过，我也做梦都没想到松子正在家兄那里。”

松子涨红了脸。

“当时，你叫一声就好啦。那样，也就不至于留下误会啦！”

“松子小姐你还不知道姐姐是个什么样人……我呢，是不想让松子小姐和姐姐碰面的。”

“可是，与其给看到了背影，还不如直接见一见的好。”

“真是那样吗？背影不是随时随地可以让任何人看的吗？后背又没有长眼睛……”

“是这样吗？”

“对呀！人体后背没长眼睛，但如果把往昔看作人生的背影，那么就是自己能看见自己了，故而，也就生出悔恨了吧！”

“刚才你说你哥哥和我恋爱是个错误，那当时你劝阻我们就好了……”

“我认为我是劝阻过的呀！请你回忆一下！只不过我没有说出口罢了……”

幸二接连眨了两三次眼。